Álvares de Azevedo (Poemas Escolhidos)

I

Para cantar de amor tenros cuidados,

Tomo entre vós, ó montes, o instrumento;

Ouvi pois o meu fúnebre lamento;

Se é, que de compaixão sois animados:

Já vós vistes, que aos ecos magoados

Do trácio Orfeu parava o mesmo vento;

Da lira de Anfião ao doce acento

Se viram os rochedos abalados.        

Bem sei, que de outros gênios o Destino,

Para cingir de Apolo a verde rama,

Lhes influiu na lira estro divino:

O canto, pois, que a minha voz derrama,

Porque ao menos o entoa um peregrino,

Se faz digno entre vós também de fama.                

* * * * * * * * * * * * * * * *  

II

Leia a posteridade, ó pátrio Rio,

Em meus versos teu nome celebrado;

Por que vejas uma hora despertado

O sono vil do esquecimento frio:

Não vês nas tuas margens o sombrio,

Fresco assento de um álamo copado;

Não vês ninfa cantar, pastar o gado

Na tarde clara do calmoso estio.

Turvo banhando as pálidas areias

Nas porções do riquíssimo tesouro

O vasto campo da ambição recreias.

Que de seus raios o planeta louro

Enriquecendo o influxo em tuas veias,

Quanto em chamas fecunda, brota em ouro.

* * * * * * * * * * * * * * * *  

III

Pastores, que levais ao monte o gado,

Vede lá como andais por essa serra;

Que para dar contágio a toda a terra,

Basta ver se o meu rosto magoado:

Eu ando (vós me vedes) tão pesado;

E a pastora infiel, que me faz guerra,

É a mesma, que em seu semblante encerra

A causa de um martírio tão cansado.

Se a quereis conhecer, vinde comigo,

Vereis a formosura, que eu adoro;

Mas não; tanto não sou vosso inimigo:

Deixai, não a vejais; eu vo-lo imploro;

Que se seguir quiserdes, o que eu sigo,

Chorareis, ó pastores, o que eu choro.

* * * * * * * * * * * * * * * *  

IV

Sou pastor; não te nego; os meus montados

São esses, que aí vês; vivo contente

Ao trazer entre a relva florescente

A doce companhia dos meus gados;

Ali me ouvem os troncos namorados,

Em que se transformou a antiga gente;

Qualquer deles o seu estrago sente;

Como eu sinto também os meus cuidados.

Vós, ó troncos, (lhes digo) que algum dia

Firmes vos contemplastes, e seguros

Nos braços de uma bela companhia;

Consolai-vos comigo, ó troncos duros;

Que eu alegre algum tempo assim me via;

E hoje os tratos de Amor choro perjuros.

* * * * * * * * * * * * * * * *  

V

Se sou pobre pastor, se não governo

Reinos, nações, províncias, mundo, e gentes;

Se em frio, calma, e chuvas inclementes

Passo o verão, outono, estio, inverno;

Nem por isso trocara o abrigo terno

Desta choça, em que vivo, coas enchentes

Dessa grande fortuna: assaz presentes

Tenho as paixões desse tormento eterno.

Adorar as traições, amar o engano,

Ouvir dos lastimosos o gemido,

Passar aflito o dia, o mês, e o ano;

Seja embora prazer; que a meu ouvido

Soa melhor a voz do desengano,

Que da torpe lisonja o infame ruído.

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MANUEL ANTÔNIO ÁLVARES DE AZEVEDO, conhecido na história da literatura como Álvares de Azevedo, foi o principal expoente da segunda geração do Romantismo brasileiro (o ultrarromantismo). Apelidado de "o poeta da dúvida" ou "o Byron brasileiro", sua obra é marcada pelo sentimentalismo exacerbado, morbidez, tédio e melancolia. Nasceu na cidade de São Paulo/SP em 1831. Faleceu precocemente aos 20 anos, em 1852, na cidade do Rio de Janeiro/RJ devido a uma tuberculose agravada por uma infecção abdominal desenvolvida após uma queda de cavalo. Aos dois anos de idade, mudou-se com a família para o Rio de Janeiro, onde passou toda a infância. Aos 16 anos, retornou para a cidade de São Paulo para cursar o ensino superior. Durante a faculdade, morou em repúblicas estudantis paulistas ao lado de amigos célebres como Bernardo Guimarães e Aureliano Lessa. Devido à sua morte extremamente precoce, Álvares de Azevedo não chegou a exercer uma profissão formal definitiva. Toda a sua vida "profissional" concentrou-se na academia: foi um estudante brilhante e laureado no tradicional Colégio Pedro II, no Rio de Janeiro, e ingressou em 1848 na renomada Faculdade de Direito do Largo de São Francisco, em São Paulo. Faleceu no quinto ano do curso, pouco antes de se graduar como bacharel em Direito.

Sua produção literária floresceu intensamente no ambiente universitário paulistano, onde participava ativamente da boemia e de sociedades intelectuais. Fundou e dirigiu a Revista Mensal da Sociedade Ensaio Filosófico Paulistano (1849), importante veículo de debate romântico da época. Não recebeu prêmios literários em vida, uma vez que o circuito de premiações no Brasil do século XIX era praticamente inexistente e sua obra sequer havia sido publicada oficialmente antes de sua morte. Como faleceu em 1852 — décadas antes da fundação das principais instituições literárias do país —, ele não pertenceu a nenhuma academia em vida. No entanto, seu imenso prestígio fez com que ele recebesse a maior honraria póstuma das letras nacionais: foi escolhido por Coelho Neto como o Patrono da Cadeira nº 2 da [Academia Brasileira de Letras. Ele também é patrono na Academia de Letras da Grande São Paulo.

Álvares de Azevedo não viu nenhum de seus livros publicados em vida; todos os seus manuscritos foram reunidos e publicados postumamente por iniciativa de seu pai e de seus amigos. Suas obras principais são: Lira dos Vinte Anos (1853): Sua obra-prima e único livro de poemas preparado pelo próprio autor antes de morrer. Divide-se entre a idealização do amor (face "Ariel") e a ironia sarcástica/mórbida (face "Caliban"); Noite na Taverna (1855): Livro de contos fantásticos e sombrios de teor gótico, repletos de mistério, crimes, horror e deboche; Macário (1855): Uma peça de teatro (drama fragmentário) de forte influência satânica e filosófica, inspirada no Fausto de Goethe; O Conde Lopo (1886): Poema narrativo longo e inacabado publicado muitas décadas após sua morte.

A importância de Álvares de Azevedo reside no fato de ele ser o ícone máximo do Ultrarromantismo e do "Mal do Século" no Brasil. Enquanto a primeira geração do Romantismo focava no nacionalismo e na figura idealizada do índio, Azevedo promoveu uma revolução intimista. Ele deslocou o foco da literatura brasileira para o universo psicológico interior: a dúvida, a obsessão pela morte, o amor inalcançável e o escapismo através do sonho. Além disso, sua genialidade está na capacidade de equilibrar o sublime e o grotesco. Ao mesmo tempo em que produzia as poesias líricas mais puras da língua portuguesa, ele rompeu o puritanismo da época ao introduzir o cotidiano banal, o cinismo, a ironia cortante e o humor negro no cancioneiro nacional. Ele influenciou profundamente as gerações literárias seguintes, moldando a identidade da poesia jovem brasileira e consolidando-se como um clássico imortal do nosso patrimônio cultural.

Fontes:

Álvares de Azevedo. Sonetos. s/d.

Biografia = E-Biografia, Wikipedia, Toda Matéria, E-Biografia, Academia Brasileira de Letras, etc.